賞藝術(shù)·以美育人--《井岡山會師》、《古田會議》畫作賞析

井岡山會師是指1928年4月毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊與朱德、陳毅領(lǐng)導(dǎo)的部分南昌起義部隊在井岡山的勝利會師，是中國人民解放軍建軍史上的重要歷史事件。井岡山會師和紅四軍的成立，“兩支鐵流匯合到了一起，從此形成紅軍主力，使我黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝斗爭的大旗舉得更高更牢”，極大地打擊了國民黨反動派的囂張氣焰，保存了一大批堅定的紅軍政治干部和軍事干部，聚集了湘贛邊界武裝力量的精華，壯大了井岡山革命根據(jù)地的武裝力量，在中國革命史上具有極其深遠(yuǎn)的偉大意義；古田會議將馬克思列寧主義與中國革命斗爭的具體實踐相結(jié)合，解決了如何從加強黨的思想工作著手保持黨的無產(chǎn)階級先鋒隊性質(zhì)和建設(shè)新型人民軍隊的根本問題，是人民軍隊建設(shè)史上一次極其重要的會議。

今天，就讓我們一起賞藝術(shù)佳作，走進(jìn)何孔德的《井岡山會師》和《古田會議》。

何孔德《井岡山會師》油畫160cm×230cm，1980年

何孔德出生于1925年4月，正值新民主主義革命初期，1927年中國共產(chǎn)黨先后領(lǐng)導(dǎo)了南昌起義，秋收起義等，社會現(xiàn)實給了何孔德最直接的教育、最深刻的體驗和最生動的創(chuàng)作源泉。作者正是在新中國誕生的歷史巨變中，積極投身革命隊伍，由青年學(xué)生成為一名文藝戰(zhàn)士，是中國軍事畫的領(lǐng)軍人物，不但長于在畫上調(diào)動千軍萬馬，更能將火熱的軍旅生活寓于詩情畫意中。

油畫《井岡山會師》場面宏大，氣氛熱烈。身穿紅軍軍服的毛澤東與身穿起義軍軍服的朱德手牽手走在歡慶的軍民中間，毛澤東的頻頻招手、朱德忠厚的笑容，都將人物的個性特征提煉得簡練準(zhǔn)確。兩位偉人緊緊相握的手，既有“會師”的象征涵義，又起到了“畫眼”的作用。周圍兩支會師的隊伍和百姓喜氣洋洋，雖然人物眾多，但作者處理得各具神采，不膩不躁，率意中見功力，粗放中見精微。飽滿的畫面中，招展的紅旗，炸響的鞭炮，給作品“會師”的主題增添了節(jié)日般的歡快氛圍。

何孔德《古田會議》油畫290×175厘米1972年

1971年秋，畫家何孔德專程前去瞻仰古田會議會址。在深入了解當(dāng)時古田會議召開情況的史料，查閱大量古田會議紀(jì)念館的有關(guān)資料后，在古田，何孔德勾畫了初稿，回去后創(chuàng)作完成了油畫《古田會議》。

油畫《古田會議》是何孔德眾多杰作之中具有經(jīng)典意義的作品，創(chuàng)作于70年代初期。畫面選擇了會議地址——廖家祠堂天井，作者巧妙地利用天井投射進(jìn)來的光線組織人物關(guān)系。暖色調(diào)的畫面疏密有致，恢弘而又輕松愉快，真實地再現(xiàn)了古田會議的歷史時刻。畫面氣氛活躍，構(gòu)圖飽滿，紅軍代表們注視著正在講話的毛澤東，身著紅軍軍服的毛澤東正右手掐腰，左手持揮手動作，以自信的神態(tài)引領(lǐng)著會議走向勝利的高潮。他們身著的軍服顏色不同，裝束也不同，既反映了那個年代戰(zhàn)爭環(huán)境的艱苦，又嫻熟地運用了繪畫色彩對比，營造出生動的節(jié)奏空間和韻律意味，并將領(lǐng)袖與群眾之間的關(guān)系表達(dá)得非常出色。